Агата, зіграна Еліані Жардіні у новелі «Земля і пристрасть», поповнила ряди незабутніх лиходійок бразильської телевізійної драми. Актриса розмірковує про свою кар’єру, ролі і життя в країні, відомій своєю ейджистською політикою.
“Моя кар’єра на телебаченні розпочалася, коли мені було 40 років. Я думаю, заслуга мого покоління в тому, що воно порушило ейджистські стандарти. Пам’ятаю, до цього я була успішною театральною актрисою, але не працювала на телебаченні, але потім у моєму житті з’явилася новела «Відродження». Я грала героїню, яка навіть не мала імені, її звали донья Патроа. Для мене це було дуже символічно. Наразі виходить ремейк «Відродження», і моя дочка (Маріана Бетті) є одним із його режисерів. Це прекрасно. Моїм дебютом на телебаченні була роль жінки, яка у 40 років розлучається із деспотичним чоловіком. У неї закрутився роман, вона пішла з дому, пішла в жити в бордель Жакутінгі і там знайшла своє велике кохання. Виходить, що все моє життя — це вже своєрідна історія про зміну шаблонів, — міркує Еліані.
“Досягши 70-річного віку, я почала розмірковувати, чим ще я можу займатися з цього моменту. І в моєму житті з’явилася така героїня, як Агата, яка відкрила для мене нове поле діяльності. Я рада, що сценаристи новели створили любовний трикутник між Тоні (Рамосом), Глорією (Пірес) та мною, це чудово. Мені подобається працювати з молодими акторами, тому що вони привносять у знімальний процес свіжість. Пам’ятаю свою спільну сцену з Деборою Озоріо, де Петра, її героїня, втратила керування і розбила машину Еліо (Рафаеля Вітті). Я подавала репліки Глорії Пірес, яка грала Ірені, і вимовляла злісні слова своєї героїні. А потім, коли Дебора подивилася на мене, мені стало ніяково, від того, що говорила в цей момент моя героїня. То справді був неймовірний обмін емоціями. Я дякую сценаристам новели «Земля і пристрасть», які приділили увагу зрілим акторам. У нас є знання, які дає лише багаторічний досвід. Це потрібно використовувати. Нам вдалося перетворити банальну сцену на шедевр саме завдяки володінню секретами професії. Ця новела визнає наші заслуги, привертаючи нас до центру уваги”, – каже Еліані.
Фактично, у сцені смерті Агати віддається данина поваги Одетті Ройтман, героїні Беатріс Сегал із новели «Все дозволено» (1989). Якби Агата не була хворою людиною, не страждала б на психопатію, вона була б просто дуже розумною, проникливою жінкою, як і багато інших жінок, але в сексистському світі патріархату це неможливо. Вона стає лиходійкою, тому що іншого виходу в неї немає. Я думаю, що за образами лиходійок ховається дуже цікавий феміністський дискурс. Що мені здається неймовірним в Агаті, так це те, що материнство не пом’якшило її. Вона покинула 3 дітей. Вона хотіла бути кимось у житті, просте материнство її не влаштовувало. Так, акторство — це гра, але воно несе у собі почуття, енергію, близькі до справжніх”.
