Крістіане Торлоні, дочка Жералду Матеуса та Мони Деласі, засновників театру “Арена” та представників цілої династії театральних акторів, каже, що виросла в небагатій родині, де дуже цінувалися такі якості, як приземленість та дисциплінованість. З ранніх років їй пояснювали, що потрібно міцно стояти на ногах, адже успіх ефемерний, і тільки наполеглива праця принесе плоди.
📝 “Побудова кар’єри – це мовчазна, важка дорога, і оплесків на цьому шляху не почуєш”, – каже вона.
Торлоні називає себе войовницею, яка вижила у бою. Вона зіткнулася з невимовним болем, втративши свого сина Гільєрмі від шлюбу з режисером Деннісом Карвальу. На той час актриса залишила Бразилію і переїхала до Португалії, де присвятила себе вивченню творчості великих драматургів.
У 2023 році її спіткало нове лихо: смерть батька, про якого вона згадує з ніжністю. Мати Торлоні, 94-річна актриса Мона Деласі, як і раніше, лає дочку, дає їй поради і наставляє на шлях істинний, ґрунтуючись на досвіді життя, також присвяченому мистецтву.
Говорячи з журналістами, Торлоні іноді здається відстороненою, але в її очах є блиск азарту. Завдяки своєму ентузіазму, вона стала однією з найулюбленіших бразильською публікою актрис, збираючи повні зали та знімаючись в успішних новелах. Вона була Еленою в “Жінках у любові” (2003), Діною в “Лінії життя” (1994), Айде в “Америці” (2005), Терезою Крістіною у “Вишуканій гравюрі” (2011) та Марією Каллас в удостоєному безлічі премій спектаклі “Майстер-клас” (2016).
📝 “Успіх, слава, мільйони підписників – все це лише ілюзія”, – каже Крістіане.
Актриса поставила собі за мету захистити Амазонку і стверджує, що в мудрості індіанських племен криється ключ до майбутнього. Працюючи над документальним фільмом “Амазонія – пробудження лісу” (2018), вона перетворила свій інтерес до долі амазонської сельви у боротьбу. Проте Крістіане засмучується, тому що не впевнена, що у нових поколінь вистачить мужності, щоб зберегти ліс та демократичні цінності в цілісності.
📝 “Я сподіваюся на нове покоління. Але молодь не має настільки сподіватися на штучний інтелект”.
В інтерв’ю журналу “MARIE CLAIRE” актриса також міркує про кохання і каже, що намагається бути добрішою до себе. У цьому їй допомагає буддизм.
Крістіане, за плечима якої 4 шлюби, переконана, що відносини можуть бути успішними лише за наявності свободи.
📝 “Поки я продовжую дивуватися, я продовжуватиму і закохуватимуся”, – запевняє вона.
❓ Телебачення проклало вам дорогу до широкого загалу. Невже з роками ваш інтерес до новел згас?
📝 Мені дуже пощастило. Моя перша робота на телебаченні була у 1970 році на каналі “Tupi”. Коли я перейшла на “Глобо” він ще називався “Срібна Венера”. Це було за часів Уолтера Кларка і Боні [колишні директори “Глобо”, відповідальні за створення стандартів якості продукції телекомпанії, – прим.]. Телебачення було індустрією мрії, а я мала можливість рости разом із компанією, яка також розвивалася, і грати в новелах Івані Рібейру, Мануела Карлоса, Жанеті Клер та Діаса Гомеса. Не можу сказати, що я назавжди втратила інтерес до телебачення. Просто я протягом дуже довгого часу робила дуже багато всього одночасно: знімалася у новелі, потім у фільмі, потім в іншому фільмі, потім знову у новелі. Але потім розпочалася пандемія, і я зайнялася іншими проектами. Наразі телебачення мене не дуже цікавить. Я відмовляюся від ролей, тому що мене не приваблює можливість робити те, що я робила раніше. Ти або поринаєш у те, чого ще не робила раніше, і пробуєш себе в чомусь новому, або витрачаєш час даремно, застрягши у звичному амплуа. Так що я вирішила, що зараз краще займатися іншими видами мистецтва.
❓ Розкажіть, який досвід ви набули, працюючи у театрі?
📝 Вперше я опинилася в театрі, знаходячись ще в материнській утробі. Театр змушує мене щодня вставати вранці з ліжка та відкривати себе заново. Він оновлює та зцілює мене. Якщо мені погано, я йду не до лікарні, не до аптеки, а до театру. Це місце, що лікує душі людей. Я – живий доказ цього. Але це ще й небезпечне місце, адже воно змушує людей внутрішньо змінюватися і дорослішати.
❓ Акторська професія була вашим свідомим вибором?
📝 Я намагалася стати ким завгодно, тільки не актрисою, але мені не вдалося. Акторство – моє покликання. У мене було незвичайне дитинство, бо мені довелося жити одночасно з основоположниками бразильського театру. Найбільша театральна актриса Касілда Бекер приходила до мене додому. Для мене це спрацювало як щеплення від марнославства, зроблене в ранньому дитинстві. Натомість тепер я розумію, що успіх, слава, мільйони підписників – все це лише ілюзія. Побудова кар’єри – це мовчазна, важка дорога, і оплесків на цьому шляху не почуєш. Немає нічого ефемернішого, ніж акторство. Воно починається, коли ви відкриваєте завісу. Коли ви закриваєте завісу, все закінчується.
❓ Чому вас вчили батьки?
📝 Дисципліні, дисципліні та ще раз дисципліні. На той час було дуже тяжко з грошима. Я зрозуміла це лише у підлітковому віці. Але я також дуже рано усвідомила, яке внутрішнє багатство ми мали. Це багатство неможливо вкрасти. Тому це досвід створення чудового, тонкого мистецтва. Можна мати багато грошей, але мати похмуру душу і тоді ваш будинок буде схожий на надгробок на цвинтарі. У своїх батьків я навчилася смиренності.
❓ Наприкінці 2023 року ви втратили свого батька Жералду Матеуса. Як ви пережили цю втрату?
📝 Є люди, які впливають на життя безлічі людей. Такий був і мій батько. Мама і тато були разом 70 років. Це божевілля, тому що зараз все: стосунки, дружба, кар’єра надто швидкоплинні. Мій батько залишив моїй мамі, братові і мені прекрасну творчу спадщину. У країні, де сім’ї розпадаються через ідеологічні проблеми, мій батько був дуже етичною людиною, гарним, чесним хлопцем, який ніколи не втягував нас у суперечки та афери, ні філософські, ні ідеологічні, ні політичні, ні фінансові. Скорбота по ньому – це частина життя. Мені вдалося бути поруч із ним усі дні, коли він лежав у лікарні, сміятися разом із ним. І настав момент, коли його не стало, але я мала можливість попрощатися, сказати, що я його люблю.
❓ Ви також втратили сина. Через три десятиліття після його смерті ваша рана загоїлася?
📝 Це була трагедія, бо трапився нещасний випадок, це страждання. Я все життя лікуватиму поранене серце. У мене чудові спогади про Гільєрме, тому що він був чудовою дитиною, але це історія, яка не мала майбутнього. Він міг би стати чудовим малювальником, мав багато талантів.
❓ Ваші батьки були разом 70 років, доки не померли. Ви також пережили велике кохання, у вас було 4 шлюби. Чи можете ви ще раз закохатися?
📝 Якби я знала відповідь, я відкрила б службу порад для закоханих і розбагатіла [сміється актриса]. Мені пощастило, у моєму житті були дуже приємні зустрічі. Але мені здається, що зараз чоловіки стали більш нецікавими – може, я ходжу не там, де треба. Дуже небезпечно перестати дивуватися. Коли припиняєш дивуватися, прислухайся до себе. Це не світ раптом став дивним, це щось усередині тебе змінилося, і не на краще. Поки я продовжую дивуватися, я продовжуватиму закохуватися, але, можливо, інакше, я відчуваю, що моя любов до свободи відлякує людей.
❓ Ви відлякуєте чоловіків?
📝 Не знаю, чи я їх лякаю. Мені здається, люди взагалі бояться того, що називається свободою. Коли вони підходять надто близько, у них іноді виникає “панічна” реакція. Вони не знають, як це контролювати. Я зустрічалася з людьми, які були набагато цікавіші за мене. Це мене захоплювало і збуджувало, притягувало, але не лякало. Але ми живемо в суспільстві, пройнятому страхом. Якби це було не так, ми не мали б стільки релігій, які позбавляють людей свободи духу.
❓ Чи знайшли ви себе в буддизмі? Чи навчилися бути добрішою до себе?
📝 Не думаю, що я встигла багато чого навчитися. Мені це тільки належить зробити. Я вважаю себе поганою буддисткою. Актори мають проблему непостійності, тектонічні плити в душі постійно зсуваються. Я бачу це все життя, на прикладі батьків, акторів з режисерами… це нелегко, особливо в суспільстві, яке стає дедалі мачистським.
❓ Як ви вважаєте, чому суспільство стає таким?
📝 Я хотіла б сказати, що ми еволюціонували, але це не так: просто подивіться статистику вбивств жінок. Мені здається, що соціальна структура Бразилії дуже деградувала. Я поважаю тих, хто захищає жінок та меншості. Мене вражає те, що я чую. Красиві, матеріально забезпечені жінки, говорять про насильство над ними в усіх відношеннях, інтелектуальному, соціальному, сексуальному, фінансовому… Я відчуваю, що все стало набагато гіршим. Це зіткнення статей, чоловіки відчувають, що вони щось упустили, фігурально висловлюючись, спізнилися на потяг історії, і відіграються на жінках.
❓ Як у вас виникло бажання рятувати амазонські ліси та допомагати корінним народам?
📝 Не можна думати, що колонізація принесла лише позитивні плоди. Чорт забирай! Нам потрібно читати Аілтона Кренака. Днями я читала “Деколонізуючі прихильності” [книга активіста захисту корінних народів Ені Нуньєса, – прим ]. Я могла б прочитати її ще 40 років тому.
Нам належить пройти цілий шлях наново. Якими б добродумними не були наші батьки, бабусі та дідусі, вони навчили нас тому, чого вчилися самі. І взагалі, усі ми – діти колонізаторів. У мене одна частина сім’ї з народу шарруа, на півдні Бразилії. Але в мені є іспанська та італійська кров. Так що я дочка і колонізаторів, і колонізованих. Але зараз, у ХХІ столітті, я займаюся дослідженням своєї особистої історії. Я знаю, що маю змінитися, стати трохи вільніше і мати більш вільний погляд на світ, відкриті перспективи. Вважаю, що корінні жителі думали про планету і жили щасливіше і цікавіше, ніж ми.
❓ Ви не раз говорили, що вважаєте себе войовницею, що вижила в бою. Що ще вам належить пережити?
📝 Слово “виживання” вже не підходить. Мені вдавалося переборювати складні етапи життя. Але, почувши поклик амазонського лісу, я зрозуміла, що перш за все повинна змінити своє мислення.
І це забирає в мене величезну кількість часу. Міркування про лісовідновлення [ідея, що пропонує еволюцію поняття громадянськості, щоб жити в єднанні з лісом, – прим.] – це інший спосіб поглянути на життя. Я думаю, що ідея відновлення амазонської сельви лякає людей. Ось чому вони йдуть туди і палять, рубають, убивають дерева. Тому що ці люди до смерті бояться бути вільними, і тим більше щось робити разом, на спільний добробут.
