Новела Клаудії Соуто “Віражі долі” виходить на фінішну пряму з масою позитивних моментів. Завдяки цікавій розповіді, яскравому акторському складу та чуйному підходу до соціальних тем, сюжет новели залучив велику аудиторію, незважаючи на низьку активність у соціальних мережах. На особливу увагу заслуговують Фабрісіо Болівейра і Жессіка Еллен, які виконують центральні ролі, а також етнічну різноманітність, у тому числі ретельно пропрацьовані азіатські персонажі. Повернення на екрани таких імен, як Лусінья Лінс та Тереза Сейблітц, додало роботі сили. Мільєм Кортаз сяяв у ролі Осмара.
Новела виділяється своєю послідовністю, зрілістю, важливими творчими рішеннями і є, мабуть, найбільш ґрунтовною роботою Клаудії Соуто в її сольній кар’єрі на сьогоднішній день. Вона демонструє цілісніше оповідання з краще опрацьованими персонажами та драматичною аркою, яка органічно врівноважує гумор, соціальну критику та емоції. Більше того, важливо наголосити, що аудиторію підкорила чесність оповіді, без звернення до застарілих формул чи незв’язних поворотів сюжету.
Незважаючи на те, що новела “Віражі долі” не стала вірусною у соціальних мережах, вона зберегла стабільну аудиторію протягом усього показу, що за нинішніх умов відкритого телебачення є значною перевагою.
Харизма новели була присутня і в головній парі, яку зіграли Фабрісіо Болівейра та Жессіка Еллен, обидва вперше виконали головні ролі у 7-годинному слоті. Хімія між двома акторами у поєднанні з легким підходом до важливих тем привнесла свіжість у сюжет і уможливила той тип ідентифікації глядачів з героями, який рідко зустрічається в сучасних новелах.
Ще однією перевагою новели була її здатність поєднувати знайомі обличчя з новими обдаруваннями. Повернення Лусіньї Лінс у теленовели “Глобо” через більш як два десятиліття після її участі в “Шоколаді з перцем” стало одним із найяскравіших моментів. А також повернення Терези Сейблітц, яка сяяла в ролі Доралісі, персонажа з яскравою сценічною харизмою. Участь Жоао Вітті та Ріти Гедес також сприяла створенню міцної драматургії з різноманітністю профілів та досвіду.
Серед нових імен сяяла Ізадора Круз у ролі зухвалої Рошелі, що показала універсальність та комічний дар. Амаурі Лоренцо, у свою чергу, зіграв привабливого Шику, хоч і з нюансами, які нагадували його персонажа Раміро у “Землі та пристрасті”.
Мільєм Кортаз зі своїм Осмаром, ймовірно, став цвяхом програми. Його персонаж – привабливий негідник, якому вдалося майстерно поєднати харизму, гумор та моральні протиріччя. Кортаз привніс легкість у образ персонажа, який у менш умілих руках міг би перетворитися на карикатуру.
Дріка Мораес, у свою чергу, перетворила другорядну героїню Жойсі на чарівного персонажа, надавши людяність і яскравість героїні, яка могла б залишитися непоміченою.
Вітор Сампайо здивував усіх, перетворивши спочатку незначного персонажа Жо на значущого персонажа завдяки своїй самовідданості та таланту.
Расова репрезентація і створення багатошарових і центральних персонажів чорношкірих в оповіданні заслуговують на визнання. Одним з моментів, що заслуговують на увагу, є візуальна ідентичність новели, яка місцями відсилає до естетики “Вір у себе” – новели, показаної в 2023 році, котра мала великий успіх у публіки та критиків. Подібність палітри кольорів, міських умов і навіть мови художнього оформлення призвела до того, що Інтернет-користувачі часом плутали ці дві постановки. Хоча це можна розглядати як естетичний збіг або навіть спробу зберегти успішний візуальний стандарт у даному часовому інтервалі, це також виявляє проблему: як вибудувати власну ідентичність в умовах дедалі більш фрагментованої телевізійної пам’яті, прискореної соціальними мережами?
Одним із самих новаторських аспектів “Віражів долі” – і це слід визнати з технічною та політичною коректністю – стало те, як у новелі були представлені персонажі азіатського походження – група, яку часто ігнорують чи стереотипно репрезентують у бразильській телевізійній драмі. У новелі була сюжетна лінія натхненна корейськими дорамами з Алланом Чоном на чолі сюжету, але сценаристка також наважилася ввести таких персонажів, як Альберто Фонтура, якого грає Чао Чень, який не мав прямого відношення до цього сюжету, і не носив типове східне прізвище жовтої спільноти. Альберто навіть мав дівчину, Доралісі. Жаклін Сато також була присутньою незалежно, не прив’язуючись до передбачуваних архетипів, що посилює цей рух до більш складної і менш карикатурної інклюзивності.
Клаудія Соуто створила новелу, яка, можливо, і не стала хітом у соцмережах, але вирізняється своєю збалансованістю, репрезентативністю та прихильністю до добре розказаної розповіді. І це, за часів естетичної та оповідальної нестабільності, вже велика перемога.