Режиналду Фарія зізнався, що йому ніколи не подобався титул героя-коханця, яким його нагороджували в ті часи, коли він знімався в новелі “Тієта”, яка зараз йде у повторному показі в рубриці “Це варто подивитися знову” на “Глобо”.
💭 “Мені ніколи не подобалося слово “герой-коханець”. Я насамперед актор, і думаю, саме тому я стільки всього досяг”, – каже він.
У 87 років актор ділить свій час між акторством і музикою та з ностальгією говорить про новелу 1989 року, яка стала яскравою подією бразильської теледраматургії.
💭 “Переглядати роботи 35-річної давності цікаво, як і розглядати старі фотографії різних років. Є спогади, які з тобою залишаються назавжди, накладають на тебе свій відбиток. Тепер мене не залишає ностальгія”.
Герой Режиналду – Асканіо – один з чотирьох “Вершників Апокаліпсису”, – так називає себе група приятелів, в яку він входить. Асканіо хоче будь-що змінити долю Сантани-ду-Агресе, змусивши це містечко стати на шлях прогресу.
Актор говорить, що погано пам’ятає сюжет новели, але ділиться цікавим фактом. Оскільки Асканіо був єдиним із групи друзів, хто залишив Сантану-ду-Агресте і провів багато років у великому місті, його персонаж не мав місцевої говірки, як інші.
💭 “Пам’ятаю, що говорив чисто. Це стало приводом для невпевненості. Я відчував себе відірваним від інших персонажів”, – каже він.
Останнім часом актор працює над музичними проєктами та присвячує свій час створенню музики та грі на гітарі. Ветеран бразильського телебачення готується повернутися до музики через 40 років після випуску свого першого компакт-диска “Reginaldo Faria” в 1980 році з двома оригінальними треками: “Питання та відповіді” і “Попелястий вечір”. “Попелястий вечір” – перший сингл з альбому, є одним із перших, написаних артистом, котрий пробував себе в кар’єрі в 1960-х роках, але відмовився від цієї ідеї, коли не зміг подолати сором’язливість перед живими виступами.
“Режиналду Фаріа крізь роки” – це інструментальний альбом, в якому артист представляє 13 пісень, що виконуються під гітару та натхненних повсякденними подіями, таких як “Божевільні корки”, в якій музикант намагається імітувати звуки міського життя на струнах. Інші пісні, що входять до трекліста альбому, – “Собор”, “Арпеджіо” та “Батько”.
