Популярна акторка задіяна у п’єсі Pasta de estrellas, де грає забуту артистку, яка розраховує лише на свого партнера. Це чиста комедія, що віддає шану чорно-білим телевізійним романам.
Таємниця ховається на сусідній макаронній фабриці. Це Марта Маршалл, колишня зірка серіалів, забута публікою, замкнена в задній кімнаті в компанії своєї вірної Едіт, супутниці її життя. Але вона ось-ось повстане з попелу – або з хмари борошна – як Фенікс. Це відправна точка Pasta de estrellas, п’єси, написаної Гонсало Демарією та поставленої Сіро Сорсолі, з якою Соледад Сільвейра повертається на сцену Буенос-Айреса, де останнім часом вона змогла засвітитися в таких творах, як Locas de remate або в моновиставі Nada del amor me produce envidia.
Соліта повертається на сцену разом з Марією Мерліно та Норалі Гаго, втілюючи персонажа, який має деякі подібності та безліч відмінностей з її життям та артистичною кар’єрою. Вона також зірка серіалу, актриса мильних опер, яка також виділялася на великому екрані, як у незабутніх Últimos días de la víctima, серед багатьох інших, але, на відміну від Марти Маршалл, вона ніколи не припиняла працювати (за винятком випадків, коли вона зазнавала цензури) і не дала публіці забути про себе. Також у антиподах свого характеру вона завжди заперечувала зірковий статус. Вона навіть намагалася бути ближчою до народу, коли грала не національних і популярних персонажів. Фактично через півстоліття після випадку з Роландо Рівасом, таксистом, примхлива і багата Моніка Ельгера Пас у виконанні Соліти продовжує утримувати подіум як подруга всіх таксистів, з якими вона була коронована в 1972 році, коли у неї був роман з Роландо. У той же час, як і Марта Маршалл, Соліта завжди повстає з попелу та пекла минулого, але вона далека від перипетій країни чи політики. Щойно зустріч відбудеться, вона на знак солідарності запитує, як живуть робітники Tiempo Argentino, а також критикує та шкодує про нещодавнє звільнення журналістів із гегемоністських ЗМІ.
❓ Будь ласка, опиши Марту Маршалл, якою ти її бачиш і уявляєш.
💭 Персонаж перебуває в ув’язненні понад 30 років, її переслідує цензура, вона живе в бігах. Вона трохи вражена, замкнена на 3 десятиліття, нікого не бачачи, наодинці зі своїм партнером, що рятує її з деякого місця і відвозить на макаронну фабрику. Але Марта Маршалл, як і раніше, не виходить на вулицю, у неї немає зв’язку із зовнішнім світом. Це жінка з дуже тендітними, дуже порушеними нервами. Едіт, її супутниця життя, вигадує дещо, щоб витягти її з цього відлюднення. Це відродження, щоб знову здобути свободу, мати можливість дихати вільно, а не хмарами борошна, які вже душать її.
❓ Як ти втілювала образ Марти Маршалл?
💭 Я віддаю себе в руки Сіро. Він каже: “Не зубри тексти, читай твір”. Отже, формування образу починається з імпровізації, я згадую свою юність, коли збиралася на кастинг, одягалася і мені знову було 15 або 20 років. Сиро ґрунтується на тому, що актриса імпровізує та збирає образ, а потім вирізає з нього, що потрібно. Це схоже на картину, де Сіро не припиняє малювати до останнього моменту.
❓ Який баланс дає тобі такий процес формування?
💭 Я багато чого навчилася, навчилася іншому способу гри. Я розвинула це, наче заточила олівець. Думаю, це ще не все, що потрібно. Мені не дозволяють говорити такі речі, адже здається, що бути скромним у цій країні, – не так просто, тебе відправлять кудись подалі (сміється). А якщо ти дістанешся до вершини, то ти подумаєш, що ти богиня. Его з’їдає тебе. На щастя, моє его мене не з’їдає. Акторська майстерність – це завжди досвід навчання, насамперед. Ще я вчуся говорити відкрито, днями почула, як говорю “всім дякую, хлопці” (сміється). Все вивчається поступово. Мої колеги (сміється) – чудові люди, ніби я знала їх все життя і готова займатися цим, щоб прикрасити життя людей, щоб вони побачили, що з усього є вихід. Це поєднання популярної актриси із престижними актрисами. Я переживаю це як зустріч культур.
❓ Ти вперше граєш лесбійку. Які труднощі це викликало в тебе?
💭 Це прояв кохання, яке я показувала в інших персонажах телетеатру. Інша форма і той же спосіб кохання, тому що історично він був і залишається більш схильним до великих репресій і заборон. Сьогодні я вірю, що у жінок більше свободи, і це також полегшує життя лесбійок, окрім їхніх конкретних проблем. Грати лесбійку – це добре, якщо відірватися від стереотипу, це завжди допомагає у ґендерній боротьбі. Мені здається важливим виявляти кохання і в старості: це 2 літні жінки. Тут немає нічого пристрасного чи скандального. Але сьогодні показувати кохання 2 літніх лесбійок досить небезпечно.
❓ До якого жанру чи жанрів ти віднесла б п’єсу Pasta de estrellas?
💭 Це дурна комедія, але в ній багато і мелодрами. Це пародія, але у хорошому сенсі знущальна данина поваги. Коли я пішла на Happyland, теж написаний Гонсало, режисер Альфредо Аріас включив у програму те, що це є пародія епохи Ісабеліти. У цьому випадку це пародія на телетеатр, на епоху чорно-білого телебачення, це пародія на зірок. Але, можливо, як і в Quijote, пародія – найкраща данина поваги, а Демарія створив найкращу чорно-білу теленовелу.
❓ Як ти думаєш, яких тем чи кліше він торкається?
💭 Цей твір Гонсало Демарії, дуже божевільний. Сіро робить чудову роботу. Для мене це подарунок життя, я хотіла зіграти у творі Гонсало та працювати з режисером Сіро, у мене це вийшло. Це для розгойдування, ми розгойдуємось (сміється). Ми завжди вносимо останні корективи. Знамените і зловісне слово, що позначає аргентинців, які ніколи не уникають труднощів. Робота говорить багато про що. Як фон він використовує чорно-біле телебачення і торкається проблеми цензури. Тож це чіпає особисто мене і змушує пережити важкі часи, але з неймовірним гумором. Робота чарівна, навіть привид з’являється.
❓ У випадку з Гонсало Демарією обов’язково виникнуть політичні та класові проблеми. Як у Tarascones, режисером якого також був Сіро, чи у Happyland.
💭 Не знаю, чи я вмію розповідати (сміється). З’являється такий собі цабе в уніформі цензури кольору дитячої несподіванки, ангел-винищувач, який вирішував, коли ми переходили від чорно-білого телебачення до кольорового, який колір можливий, а який ні. З’являється історія цензури, доведена до абсурду.
❓ Гра, мабуть, теж була подорожжю в минуле. Які моменти вона змусила тебе пригадати?
💭 Це змусило мене згадати про все, особливо про цензуру. Все, що я говорю, і думаю про той поцілунок, якого не було… і з’являється Роландо Рівас, Pobre diabla, Mi hombre sin noche – ті телевистави, в яких я грала, будучи маленькою дівчинкою в 13 років. – І завжди були такі складні назви вулиць: Хельгера Пас, Ачава Уріель, Аманда Ачава Амучастегі. У цьому разі персонаж актриси – Марта Маршалл, але її справжнє ім’я – Мартіріо. Соледад Мартіріо могла б стати гарною вулицею на розі в Буенос-Айресі.
❓ Як ти відреагувала на цензуру?
💭 З великим болем і зіткнувшись віч-на-віч з нею. Ми тільки що говорили про Ісабеліту. Я ходила до Ісабель Перон щодо проблем тих, кому загрожувала смерть. Це був 1975 рік, вона була в одному кінці столу, а я – в іншому, і вона сказала мені: “Соліто, чому вони прибрали Mi hombre sin noche, яка була моєю улюбленою новелою?”. “Сеньйора, це були ваші люди”, – відповіла я.
❓ Що означали для публіки теленовелі?
💭 Кохання, знання того, що відбудеться наступного дня, з персонажами, а не з людьми, як це відбувається в “Великому браті” або в програмах пліток. Продовжуючи слідкувати за життям цих людей, сьогодні можна вибрати серіал, який цікавий особисто кожному. Це те саме, хоча зміст різний. Світ змінився, існує глобальний лад, і ми не знаємо, де він знаходиться. Це інший світ, а не інша Аргентина.
❓ Як ти позиціонуєш себе в цьому новому світі, про який говориш?
💭 У 71 рік не варто сумувати за цим світом, мені завжди цікаво знати, що думають і що бачать мої онуки та онучки. Для мене життя – це робота та моя сім’я. Сьогодні я мало проводжу часу з онуками, бо працюю так само, як у 20 років. Мої діти завжди мені дорікали: “Ой, мамо, нас завжди виховували няньки”.
❓ Тобі доводилося грати Евіту в Eva y Victoria і розмовляти про неї з твоїм персонажем у Nada del amor me produce envidia. Як тобі такий досвід?
💭 Евіта – один із персонажів, який схвилював мене найбільше, мені завжди цікаво грати. І так для кожного, у всіх створених творах. Це надихає тебе, емоція приходить до тебе щоночі. Коли Чіна (Сорріллья) запропонував мені роботу в Eva y Victoria, я не відразу погодилася. Це був жорстокий успіх із Чіною та Луісіною (Брандо). Через 3 роки він знову зателефонував мені, і я сказала: “Я зроблю це”. Грати Евіту було для мене як оргазм у всіх її іпостасях, які я грала. Все добре вийшло. Щодня в мене був цей спогад, він змушував мене тремтіти від емоцій, це було дуже гарно. Тепер у Пакіто (Хамандреу) з’являється щось, що нагадує Евіту. Евіта завжди у моєму житті.
❓ Чи є щось, про що ти шкодувала в кіно, театрі та на телебаченні?
💭 Знаєш, коли я приймаю щось, у чому не дуже впевнена, це тому, що мені потрібно працювати. Я не в тому положенні, щоби відмовлятися від роботи. Мені довелося б надто скоротити свої витрати, щоб жити на заощаджене. До того ж мені подобається перебувати на сцені. Коли я роблю щось, що мені не подобається, я ніколи від цього не страждаю через повагу до публіки, яка платить гроші, а сьогодні це коштує дорого.
